Хорошая копия плохая копия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Хорошая копия плохая копия
Good copy bad copy
Постер фильма
Жанр

Документальный

Режиссёр

Андреас Джонсон, Ральф Кристенсен, Хенрик Мольтке

Композитор

RJD2

Длительность

59 мин.

Страна

ДанияFlag of Denmark.svg Дания

Язык

английский

Год

2007

IMDb

ID 1782451

«Хорошая копия плохая копия» — документальный фильм 2007 г., посвященный конфликтам, возникающим в области авторского права в связи с развивающимися технологиями (Интернетом, файлообменниками, электронной музыкой). Фильм, снятый Андреасом Джонсоном[en], Ральфом Кристенсеном и Хенриком Мольтке, состоит из интервью с разными людьми (юристами, продюсерами, художниками, провайдерами файлообменников, музыкантами, занимающимися мэшапом), посвященных их мнению о границах авторского права.

Описание сюжета[править | править вики-текст]

Фильм начинается с интервью с популярным американским диджеем Грегом Гиллисом (известным под псевдоним Girl Talk[en]), рассказывающим о том, что авторское право для музыкантов, занимающихся мэшапом, становится препятствием для создания оригинальных работ — невозможно оплачивать каждый используемый ими семпл. Музыкант проводит аналогию между оригинальными произведениями, которые они используют, и красками, используемыми художниками.

Далее в фильме участниками и экспертами рассказывается о судебных процессах против создателей семплов, в частности о самом известном процессе Bridgeport против Dimension Films[1], который был инициирован из-за трех секунд оригинальной песни Джорджа Клинтона «Get Off Your Ass and Jam», которые были использованы группой N.W.A. в собственном треке.

Брайен Бёртон (известный под псевдонимом Danger Mouse) рассказывает о своём проекте «Grey album»[en], в котором он соединил «Белый альбом» Битлз и «Чёрный альбом» Jay-Z — альбом, который был залит в интернет и сразу же стал популярным, но музыкант денег за него не получил.

Все вышеупомянутые авторы полагают, что продают совершенно отдельный продукт, требующий не меньше творческих усилий, чем защищенные авторским правом оригиналы, из которых они берут сэмплы[2].

Противоположные взгляды на проблему авторского права высказываются в интервью с Дэвидом Гликманом, председателем Американской ассоциации кинокомпаний, рассказывающим о вреде, наносимым интернет-пиратами кинокомпаниям и в интервью с работниками Piratebay, рассказывающими обыску шведской полицией серверов The Pirate Bay в июне 2006 года.

Лоуренс Лессиг в своем интервью рассказывает о целях и принципах созданной им организации Creative Commons.

Отдельные фрагменты фильмы посвящены проблемам авторского права в развивающейся киноиндустрии Нигерии и о возникшем в Бразилии музыкальном направлении technobrega[en] , представляющем из себя главным образом микс из композиций 80-х годов, из которых исключаются акустические инструменты — авторы этой популярной музыки пользуются в основном композициями, скачиваемыми из файлообменников.

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Bridgeport Music, Inc. v. Dimension Films. Berkeley Technology Law Journal (2005).
  2. Даррен Тодд. Цифровое пиратство. Как пиратство меняет бизнес, общество и культуру. — 2012.

Ссылки[править | править вики-текст]